Anne Zeitz & Carolina Sanchez Boe
Cartographies of Fear #2
Installation, 2016

L’accessibilité des migrants aux nouvelles technologies joue un rôle important dans leur traversée des frontières et le long de leurs trajectoires. Cartographies of Fear #2 visualise l’expérience d’un syrien à Paris. Ces vidéos présentent des lieux et des frontières visibles et invisibles dans lesquels il a vécu des moments heureux avec sa femme, ainsi que des lieux qu’il a découvert en tant que demandeur d’asile, dans lesquels il se sent vulnérable.

Carolina Sanchez Boe est docteure en anthropologie sociale de l’Université d’Aarhus au Danemark. Ses recherches portent sur les migrations internationales, le contrôle migratoire et le confinement.

Anne Zeitz est docteure en Esthétique, Sciences et Technologies des Arts de l’Université Paris 8. Ses recherches portent sur les notions d’observation et d’images opératoires, ainsi que sur les théories de la surveillance, de la « sousveillance » et de la « gouvernementalité algorithmique » dans l’art, la littérature et le cinéma.

Michel Couturier
Calais 1
Photographie

Cette pièce fait partie d’un travail plus large sur les ports européens (Calais, Douvres Catane,…). L’artiste se focalise sur les aménagements, les dispositifs de contrôle et de régulation des flux de marchandises et surtout des flux humains : barrières, postes de contrôle, portillons,… Ce travail se décline sur divers supports : photo, dessin, vidéo.

Depuis 2001, Michel Couturier questionne les villes et ses périphéries, souvent en relation à la mythologie et à ses survivances dans le paysage contemporain. Son travail qui s’exprime à travers la photographie, la vidéo ou le dessin explore les étrangetés produites par l’homme ingénieur et examine notre relation avec l’espace public. Après les périphéries des villes, son travail récent aborde les lieux de transit et de contrôle en tant que lieux emblématiques de notre espace de vie.

Larbits Sisters (Bénédicte et Laure-Anne Jacobs)
eu4you
Installation interactive, 2016
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Le point de départ de eu4you est la crise migratoire qui secoue l’Europe, amenant le président Juncker à plaider pour un système de quotas de répartition des réfugiés. Partant d’un crédit de 50% de chances égales de liberté, d’égalité et de prospérité, et prenant en compte différentes variables, l’algorithme eu4you performe une équation qui reconstitue l’ADN computationnel du visiteur. Il statue alors sur le destin de ce dernier : promis ou non à un avenir doré sur le sol européen.

Bénédicte et Laure-Anne Jacobs forment les Larbit Sisters. La majeure partie de leur travail se concentre sur l’exploration des technologies digitales. Le point de départ de leur approche artistique est l’avènement d’Internet et les questions que cela soulève dans des domaines tels que la vie privée, l’identité numérique et les nouvelles pratiques 2.0.

CoRS (Codesign Research Studio)
Body and borders
Installation, 2016
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Body and Border questionne les objectifs et les effets des constructions frontalières en Europe à travers leurs manifestations physiques et le contexte de leur apparition. Afin d’y parvenir les chercheurs utilisent des outils et méthodes empruntés à l’architecture tels que des visites de terrain, des dessins et des modèles, mais aussi la récolte de données pour essayer de comprendre et documenter la construction de frontières. Mais ils souhaitent avant tout étudier ces frontières en relation avec les personnes qui cherchent à les traverser et la manière dont ces constructions impactent le corps humain.

Codesign Research Studio, CoRS, est une branche du cabinet d’architecture Codesign. CoRS travaille à l’intersection entre la théorie et l’action entre la recherche académique et la pratique, ils questionnent le rôle et la responsabilité de l’architecte. CoRS explore ainsi des questions architecturales rarement discutées.

Nicolas Lambert
The migratory red mound
Cartographies, 2015
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En 25 ans, plus de 35 000 migrants ont perdu la vie en essayant d’atteindre l’Europe. Les cartes 1 à 4 racontent l’histoire de la géographie des morts et impliquent la responsabilité de l’Europe dans ces drames. De 1995 à 1999, le sud de l’Espagne apparait comme le point d’entrée favori des migrants dans l’Union Européenne. Progressivement sécurisée, les flux d’immigrations ont déviés vers le Sud en direction des îles Canaries et du Sénégal. Afin d’endiguer ces mouvements humains en direction de l’Europe, Frontex a mis au point en 2006 des opérations de contrôle loin des frontières européennes. Depuis 2010 avec les instabilités politiques grandissantes suite au printemps Arabe, à la guerre en Libye et en Syrie la majorité des drames sont recentrés sur la méditerranée orientale. Finalement, dès que l’Europe bouge ou renforce ces contrôles frontaliers, le voyage vers l’Europe devient de plus en plus dangereux pour les migrants.

La butte rouge migratoire (carte 5) propose une vision globale et métaphorique de cette tragédie. Cette carte ne fait pas apparaître la frontière européenne sous la forme d’une ligne, mais comme un champ de bataille. Un nouveau territoire prend forme, la hauteur de la butte illustre l’échelle de l’hécatombe. Avant de devenir une carte, la butte rouge est une chanson écrite par Gaston Montéhus (1872-1952). Cette chanson contre la guerre fait référence à la butte Bapaume qui a connu l’une des batailles les plus sanglantes de la première guerre mondiale. Ce chant révolutionnaire fait aussi référence aux évènements de la commune de Paris en 1871. Ainsi, cette butte rouge migratoire s’ancre dans une longue histoire du pacifisme : le refus de la première guerre mondiale et le rejet de la guerre invisible contre les migrants par l’Union européenne aujourd’hui.

Nicolas Lambert est cartographe au sein du réseau interdisciplinaire pour l’aménagement du territoire européen (CNRS). Impliqué dans le programme de recherche européen ESPON, ses travaux portent principalement sur la représentation graphique de l’information spatiale, activité dans laquelle il développe une dimension critique et radicale. Membre du réseau Migreurop et du comité français de cartographie, il a notamment participé à la réalisation de plusieurs ouvrages comme l’Atlas de l’Europe dans le monde (2008) ou l’Atlas des migrants en Europe (2009 et 2012). Il enseigne la cartographie à l’université Paris-Diderot.

Martin Grandjean
Refugee’s trajectories
2015
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Cette carte est une réponse à plusieurs carte de migrations publiées dans des médias internationaux. Celles-ci présentent en effet très souvent les flux migratoires sous la forme de traits reliant les pays d’origine aux pays d’asile, mais ne pondèrent souvent pas l’épaisseur de ces flux proportionnellement au nombre d’individus concernés. Conséquence : comme l’Europe est la destination de beaucoup de trajectoires, elle est saturée de traits, donnant l’impression que les migrants s’y rendent massivement.

Or, si ces flux sont pondérés, compilés, on se rend compte que ces trajectoires vers l’Europe sont largement minoritaires : la majorité des réfugiés sont en effet généralement accueillis dans les pays limitrophes (Turquie ou Liban pour les Syriens, par ex.). Cette carte, si elle ne se veut pas aussi esthétisante que les cartes journalistiques traditionnelles, est un exercice de style qui veut montrer notre responsabilité de médiateurs face à ces données. Les visualiser, c’est rendre compte d’une réalité humaine – souvent tragique – à destination d’un public qui ne doit pas être trompé par une décision esthétique simplificatrice. Les données proviennent du UNHCR et concernent les 14 millions de personnes identifiées comme « réfugiés » pendant l’année 2014.

Martin Grandjean est chercheur en histoire contemporaine à l’Université de Lausanne. Ses recherches portent sur l’analyse de réseau de grands corpus d’archives. Porte-parole d’Humanistica, l’association francophone des humanités numériques, il mène également des projets dans le champ de la visualisation de données et de l’Open Data. On retrouve ses questionnements liés à la mise en données de l’histoire et à la visualisation statistique et data-journalistique sur son blog.

Stéphane Rosière et Sébastien Piantoni
Planisphère des barrières frontalières

Les barrières frontalières sont des dispositifs de natures différentes incluant des « lignes de front » séparant des forces armées (Corée) ou des murs ou clôtures visant à interdire le passage clandestin sur des frontières qui ne sont pas contestées ; les détroits ou bras de mer font aussi l’objet d’un contrôle des flux (Mer Egée).

La quasi-totalité de ces dispositifs n’a pas pour objectif de fermer complétement une frontière (autarcie) mais d’obliger les flux à emprunter les points de passages frontaliers et donc de rendre impossible l’entrée clandestine sur un territoire. Le check-point est le corollaire systématique de la barrière, relié à des banques de données ils visent à un contrôle rapide et approfondi des flux. Les migrants sont la cible essentielle de ces dispositifs parfois spectaculaires et fort potentiel symbolique et politique.

L’ensemble de ces dispositifs représente un linéaire d’environ 20 000 km (8% des frontières mondiales). Ces artefacts sont inégalement répartis, ils sont rares dans certaines régions : le continent américain (exception notable de la frontière sud des États-Unis) et nombreux ailleurs comme au Proche-orient (Israël entièrement ceinturée, mais aussi l’Arabie saoudite, le Qatar) ou dans les Balkans ; le Maroc et l’Inde sont d’autres exemples de pays ceinturés par des barrières de grande ampleur.

Stéphane Rosière est géographe et spécialiste de géographie politique et géopolitique. Il est professeur des universités depuis 2006 au département de Géographie de l’université de Reims et professeur à la faculté de Relations internationales et sciences politiques de l’Université Matej Bel (Banska Bystrica, Slovaquie) depuis 2010. Il est aussi directeur de publication de la revue en ligne L’Espace Politique, revue de géographie politique et géopolitique en ligne1 référencée par l’AERES. Membre du conseil du Comité national français de géographie (URL : http://www.cnfg.fr/), il a dirigé de 2004 à 2010 la commission de géographie politique et géopolitique au sein de cette instance. Il représente la France dans le cadre de la Commission de géographie politique de l’Union géographique internationale. Il est actuellement directeur du Master de Géopolitique conjoint aux universités de Reims et Matej Bel.

Après une première expérience professionnelle dans le domaine de la conception graphique (1997-2003), suivie d’études universitaires en géographie et en Aménagement du territoire (2004-2009), Sébastien Piantoni est, depuis 2009, Ingénieur d’Études cartographe au sein de l’Équipe Habiter (EA 2076) de l’Université de Reims. Il participe aux travaux de recherche de cette équipe et conçoit les cartes permettant d’illustrer les travaux des chercheurs de cette unité. Il contribue notamment à la réalisation des cartes portant sur les barrières frontalières (en collaboration avec Stéphane Rosière) et sur la réalisation d’un atlas des zones franches dans le monde (avec François Bost).

Joana Moll & Cedric Parizot
The Virtual Watchers
Installation numérique interactive, 2016

Virtual Watchers est un projet de recherche art-science qui s’intéresse aux processus à travers lesquels les états contemporains mobilisent les citoyens pour participer à la surveillance des frontières. Cette installation interactive donne accès aux échanges qui ont eu lieu dans un groupe Facebook, que nous appelons ici RedServants pour conserver leur anonymat. Il a rassemblé des volontaires qui ont surveillé pendant quelques années la frontière Etats-Unis/Mexique, grâce à une plateforme en ligne projetant en direct les images de caméras de vidéosurveillance. En se plongeant dans les conversations, les blagues et les doutes des RedServants, cette oeuvre montre comment l’investissement émotionnel joue comme un mécanisme essentiel dans la construction et la légitimation d’un système post-panoptique. Elle met aussi en évidence les disfonctionnements de ce système.

Joana Moll est une artiste et chercheuse basée à Barcelone. Ces sujets de recherches principaux sont les technologies de la communication et les émissions de CO2 ainsi que la surveillance civile virtuelle et le langage. http://www.janavirgin.com

Cédric Parizot est anthropologue du politique. Chercheur au CNRS, il travaille à l’Institut d’études et de recherche sur le monde arabe et musulman (Aix-Marseille Université). Ses recherches portent sur les mobilités et les frontières dans les espaces israélo-palestiniens, ainsi que sur l’articulation entre art, science et technologie numérique. Depuis 2011, il coordonne l’antiAtlas des frontières

Technical Development:
Ramin Soleymani est un développeur et artiste numérique. Il a travaillé un temps comme informaticien avant de se plonger dans l’open education qui a pour but d’élargir l’accès à l’apprentissage et à la formation.

Emerging Futures Lab (EFL)
Borderland Biashara
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Borderland Biashara est un projet ethnographique qui étudie le rôle du téléphone mobile dans le biashara («commerce» en Swahili) à la frontière le Kenya de l’Ouganda. Les frontières créent souvent des complications pour le commerce informel (restrictions de mobilité, de postes de contrôles douaniers, d’échange de devises). Les téléphones mobiles jouent aolors un rôle vital pour les surmonter. Le cas de la région est-africaine est particulier en raison de l’omniprésence de plates-formes de transferts d’argent mobiles et la prédominance des abonnements prépayés. Ces photos capturent quelques histoires de transactions transfrontalières et de communications observées sur place.

Emerging Futures Lab (EFL) est un collectif interdisciplinaire se livrant principalement à des recherches sur les pratiques prenant place dans les marchés émergeants de consommateurs en Afrique Sub-Saharienne.

Bill Rankin
One World II
Cartographie, 2015
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One World II est une carte inspirée de la carte stratégique de Richard Edes Harrisson, réalisée en août 1941 : elle montre le monde selon une projection azimutale équidistante centrée sur le pôle Nord, ce qui permettait d’embrasser le globe, et donc la guerre, d’un seul coup d’œil.

La carte de Bill Rankin reprends l’idée d’Harrison et l’applique au monde actuel, sa version utilise les routes maritimes et les chemins de fer pour représenter le capitalisme mondialisé : on y voit la circulation frénétique à travers l’océan pacifique et Nord-atlantique, les flux épais entre le canal de suez et le détroit de Malacca et les ramifications partant vers l’Amérique du Sud, l’Afrique et l’Asie Australe. Il décentre ainsi également les Etats-Unis et transforme les 7 continents séparés en un réseau unique et sans frontières.

Bill Rankin est historien et cartographe à l’Université de Yale. Sa cartographie réinvente la géographie traditionnelle comme des paysages complexes fait de statistiques, de droit et d’histoire.

www.radicalcartography.net – www.afterthemap.info.

Antoine D’Agata
Odysseia
2011-2013
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« Migrant », un nom générique pour des vies pourtant distinctes. Ils sont là accroupis devant le feu, à proximité d’un abri précaire, attendant un hypothétique passage. Rejetés au plus loin du regard de Dieu, ils retournent à une vie archaïque, subie. « Ils se contentent de tuer le temps en attendant que le temps les tue. » (Simone de Beauvoir). Le temps de l’attente, qui voit toute chose, n’est pas un moment photographiable. Saisir le vide, courir après des fantômes, chercher l’homme dans l’absence. Nul œil humain n’arrivera jamais à découvrir la vérité, la tourmente, de chaque individu. Antoine d’Agata ne cesse de nous prévenir. Il ne se passe rien de spectaculaire dans ces films dépourvus de toute agitation. Les scènes s’accommodent de paysages dénués d’intérêt. Le sublime et le sordide se retirent au profit d’une attente interminable sans à-coups. Ce qui devrait être l’enjeu des images est la connaissance de ce qui manque, de ce que nous ne pourrons jamais savoir.

Les images de ces films ressemblent à leur auteur. Elles sont envahies par les mots, par des phrases hachées et syncopées. On ne devrait jamais succomber à la beauté d’une image. L’objet, qu’on ne peut appeler œuvre, refuse l’esthétique au profit du doute et de la fragilité. On aurait tort de supposer que cette posture est opportuniste. La croyance dans le pouvoir des mots éclaire l’activité du photographe. L’écriture ne recouvre pas, elle irrigue les images. Elle les éclaire. Le verbe est une assurance contre la tromperie. Elle régénère le bloc inerte de l’image et contrecarre les effets pernicieux de cette dernière.

Les voix omniprésentes, dans une sorte de déclamation ni chantée, ni parlée, ne sont pas sans rappeler le dispositif scénique de la tragédie grecque. La parole, le chant, les sons amplifient le caractère primitif des scènes. Chœur antique dont on ne perçoit pas l’ensemble du discours, il participe à l’action. Il imprime le rythme des séquences par la forme spécifique de la langue et du dialecte. Des liens subtils se tissent ainsi entre l’ordre visuel, le récitatif et les « bruits ». Le récitant, personnage anonyme dans ce drame, est, de tous les protagonistes des films, celui dont l’oraison est la plus belle, la plus remarquable par ses intonations et ses vibrations.

Le photographe amasse et consigne des remarques et des notes sur ce qu’il voit et sur ce qu’il pense. La frontière est étroite entre exhiber des images et afficher un égotisme d’auteur. Ces films étranges n’en sont pas pour autant complaisants. Comment les caractériser ? Exigeants sûrement, envahis par le doute, conscients de leur insuffisance, ils sont lucides et obstinés.

Les détails ennuient Antoine d’Agata. Le réel, c’est les hommes et leurs épreuves. On ne trouve pas ici d’obsédant souci documentaire, ni de construction complexe. Il s’agit de rendre compte simplement d’activités comme marcher, se nourrir, se chauffer et dormir. Le quotidien d’un monde entre-deux, entre le nomadisme et l’inertie. Saisis par la fatigue et le découragement, rigides, les hommes forment de rudimentaires groupes sculptés. Seul, recroquevillé, à la recherche d’une hypothétique protection, d’une dernière consolation, le fugitif est un gisant, un presque mort.

(Texte de François Cheval)

Antoine d’Agata est né à Marseille en 1961 et quitte la France en 1983 pour une dizaine d’années. Alors qu’il séjourne à New York en 1990, il s’inscrit à l’International Centre of Photography où il suit notamment les cours de Larry Clark et de Nan Goldin. En 1993, il revient en France et interrompt son travail de photographe durant quatre ans. En 1998 paraissent ses premiers ouvrages, De Mala Muerte et De Mala Noche. L’année suivante, il rejoint la galerie Vu à peine créée par Christian Caujolle. En 2001, il reçoit le prix Niépce. En septembre 2003 est inaugurée à Paris l’exposition 1001 Nuits, qu’accompagne la sortie de deux ouvrages, Vortex et Insomnia. En 2004, il intègre l’agence Magnum, publie son cinquième livre, Stigma, et tourne son premier court-métrage, El Cielo del muerto. L’année suivante paraît Manifeste. En 2006, le photographe tourne son deuxième film, Aka Ana, à Tokyo. Depuis 2005, sans port d’attaches, Antoine D’Agata photographie à travers le monde. Le BAL lui a consacré une exposition de janvier à avril 2013, il vient de finir son premier long-métrage, Atlas et son livre Anticorps, édité chez Xavier Barral a reçu le prix du Livre d’Auteur aux Rencontres d’Arles 2013.

Vidéo, 2015

Partis de Guinée, Aliou, Diakité et Boubacar se retrouvent à Ceuta. Ils séjournent dans le Centre de séjour provisoire pour immigrants (CETI), immobilisés entre deux frontières de l’UE : une terrestre (une clôture entourant une forêt au Maroc) et une maritime (le détroit de Gibraltar). Ce documentaire critique s’interroge sur la manière dont la réalisation d’un film avec la participation de migrant à une étape clef de leur voyage, contribue à créer une expérience spécifique de la frontière.

Keina Espiñeira est à la fois artiste et universitaire. Elle s’intéresse Dans ses travaux, les politiques frontalières jouent un rôle majeur.